章邦鼎是一位自20世纪80年代开始，至今仍活跃于四川影视评论界的老影评人、影视剧作家。之于在电影评论、文学创作（含影视剧作）方面同样努力耕耘的我，当即将出版的厚厚一部《迷人的星光——章邦鼎影视文集》摆放在我的面前，让我写序的时候，我确实佩服他锐意进取的写作激情和砥砺心志的创作实绩了！该书分上（影视评论）、下（影视剧作）两编，洋洋近百万字啊！

影视评论需要缜密的抽象思维和深刻的理性把握，而影视剧作则需要生动的具象思维和敏锐的感性体悟。将理性与感性、抽象思维与具象思维有机结合，这本身就体现了写作者开阔的审美视野和扎实的创作实力。章邦鼎的电影评论、影视剧作多次获省级、国家级奖就是明证。

布封说：“风格即人。”章邦鼎个子不高，但为人真诚、很有个性，思维敏捷、言谈出新。他的电影评论多为3000字以内的短章，主要涉及20世纪八九十年代及以前的经典电影。所谈及的国产电影有主旋律片、娱乐片和探索性艺术片等。而外国电影主要为美国、法国、日本、印度等国家的主流院线电影，既有道德伦理题材的艺术影片，也有科幻片、惊悚片、悬疑片等。其评论的影视剧作多为通俗易懂的儿童题材电视剧作。尽管这些电影评论所谈及的作品，影视剧作所关注的题材，都带有明显的时代特征，却折射出的对人生积极意义的追求，对社会正气的大力弘扬，抑或给观众带来的启迪与反思，对当下时代是非常必须、也是大有裨益的。

章邦鼎电影评论的审美视野多聚焦于弘扬社会主义价值观，“为社会主义现代化建设的伟大事业服务、为建设社会主义精神文明服务”的电影作品，并明确提出应该“在四项基本原则的前提下，用真正而不是歪曲的、发展而不是僵化的马克思主义来研究电影理论问题和学术问题，促进电影创作的健康发展”（《解放思想  繁荣电影评论——重温〈在延安文艺座谈会上的讲话〉的一点体会》）。他认为“真实是艺术的生命”，“把真实生活艺术地展现出来，事实的真实被赋予艺术的形式”，才能使电影“更具有引人入胜、给人美感的艺术力量，去扣动着观众的心弦，影响着观众的思想感情，给观众以鼓舞和教育”（《真实是通往观众的桥梁》）；“文艺的目的是在于给人民提供最好的精神食粮”，不能“片面地追求情节的曲折离奇、耸人听闻”（《不能仅仅为了迎合观众的口味——从影片〈淘金记〉的结尾谈起》）。在某种意义上，这种方向和境界也是章邦鼎的影视剧作所追求的。无疑，这种思想与习近平在2014年10月15日在文艺工作座谈会上的讲话所提出的“文艺不能当市场的奴隶”的精神是极为扣合的。

在具体影片的分析、评价上，章邦鼎的思考主要集中在如下几个方面：第一，影片的倾向性和真实性是否统一；第二，人物的个性化和典型性如何；第三，影片从内容到形式对时代的反映是否具有创新精神；第四，影片是不是有鲜明的创作个性和民族风格；第五，影片的观赏性及其社会效果怎么样；第六，影片在电影观念和电影语言的运用上进行了哪些有价值的探索。在这六个方面中，作者的评述多着墨于前五点，即从影片题材、故事主题、人物形象、语言个性、美学特征等方面对影片进行分析评价，较为倾向于影片题旨、观影感受、美学风格、社会影响等方面的解读，而较少谈及影片的拍摄技法、景别的审美功能、镜头运用或电影的风格、韵味等。

从观影角度去评价影片，很容易让观众对影片的理解、接受程度来达成与创作者的双向交流。章邦鼎的评论体现了他相当细腻的情感掌控力和较为敏锐的洞察力。他善于从人物性格、言语动作、生活环境的交叉联系中解构人物形象，解析人物性格，并将此与影片叙事及情节结构相结合，进而揭示影片所要表达的主题意旨及其社会历史意义。由场面到局部，再由局部到整体，评论者在思想、人物、情节的综合分析中，明晰故事主线，凸显主要观点——或推崇英雄主义精神，或欣赏普通人的快乐，或反思底层人物乃至反面人物的悲剧。朴实的语言，畅达的思理，开宗明义，言为心声，其观点不偏激，不流俗，唯实、唯物、唯真。

当然，作为一个有良知的电影评论工作者，对过于迎合观众口味的商业电影，对电影中所出现的艺术手法雷同，剧作胡编乱造，形式空洞无物，植入性广告片面夸大，服装、道具、置景和表演的虚假等问题，章邦鼎也从思想高度、历史事实或观影感受等方面进行了颇有针对性的归纳、剖析和批评。畅所欲言，不遮不掩，体现了一个真正的电影评论工作者的胆识和勇气！

章邦鼎的影视剧作给人留下深刻印象的主要是《跑跑的天地》和《男阿姨》两部展现幼儿教育的电视连续剧剧本。两剧着眼现实题材，人物性格立体丰满；语言生动，极为口语化、生活化；情节具有典型性、趣味性；悬念设置、细节刻画也具有较强的观赏性和阅读吸引力。尽管写于几十年前，但把它们放在当下，显然，仍具有较为积极的现实意义。

作为我国的第一部幼儿电视连续剧《跑跑的天地》讲述了跑跑这个顽皮的孩子进入幼儿园前后的变化。剧作从儿童的视角观察儿童的世界，细致入微地捕捉孩子的童年心理，活灵活现地塑造出自然、纯真而又性格各异的儿童形象。跑跑之前仿佛一匹脱缰的野马，任性、要强，被父母送到幼儿园后，在田老师及身边小朋友的帮助下，跑跑在幼儿园里渐渐发生了变化——以前被家长惯着、宠着的跑跑变成了尊重他人、帮助他人的跑跑。剧作充满童趣，尤其是跑跑和小朋友在幼儿园里用尿来画各种图案的情节设置，将幼儿的天真、好奇、可爱的一面展露无遗。田老师在剧中是一个富有爱心也极有耐心的幼儿园教师，她懂得幼儿的心理，一直用自己的爱心潜移默化地影响这些在家中的“小皇帝”、“小公主”，让孩子们学会彼此尊重，如何相处。剧作故事和剧作人物生动真实，独特性和普遍性兼具，读之颇有画面感，仿若身临其境。

《男阿姨》可谓一部很有现实意义的电视连续剧剧本。师范大学毕业生路安康选择去幼儿园实习，这一举动引发了很多人的不理解——人们大都认为幼儿园的教师就该是女的，一个男人去幼儿园当教师是没有前途的。路安康在实习过程中，在丁丽老师的细心帮助下，通过与那些天真可爱、性格各异的儿童的朝夕相处，渐渐爱上了这个职业，最后成了一名合格的幼儿园“男阿姨”。剧作塑造了以路安康为代表的一批男幼教工作者的典型形象，展现了他们无私的奉献精神和对幼儿园孩子们真诚的爱。当下，虽然人们的观念在改变、进步，但幼儿园的男教师现象仍然是一个被广泛热议的话题。可如何破解幼儿园男教师缺乏的问题（男性不愿意做幼儿教师但幼儿园又迫切需要男教师）仍是一个不折不扣的现实难题。幼儿园究竟需要怎样的男教师，男性适不适合做幼儿园教师等一系列问题，相信本剧应会给人带来一些必要的思考和启发。

匆匆数十载，章邦鼎依然站在四川影视评论和创作界的潮头，笔耕不辍，有“老骥伏枥，志在千里”之势。在《迷人的星光——章邦鼎影视文集》即将出版之际，我们真心祝愿他身体健康，再创佳绩！